Yeonjun de TXT vende 738.000 álbumes con «Ice Cream»: superó su récord en un día

Yeonjun de TXT (Tomorrow X Together) logró, con su segundo álbum solista, un récord de ventas en la primera semana que superó al de su álbum anterior. Repasamos con datos de gráficos y ventas qué significa este regreso.

¿Qué álbum es este?

Yeonjun, de TXT (Tomorrow X Together), lanzó el 10 de julio a la 1 p.m. su segundo mini álbum solista, «NO LABELS: PART 02». Incluye un total de seis canciones: Vanilla, Ice Cream (tema principal), Baby Wassup?, No More Disco, Fxxking Star y Long Way Long Ride.

El tema principal, «Ice Cream», es una canción de ambiente brillante y alegre, apropiada para la temporada de verano, con un tono distinto al de su álbum anterior, «NO LABELS: PART 01», lanzado en noviembre de 2025. Su agencia es Big Hit Music.

Las cifras del éxito

Según el Hanteo Chart (ranking coreano de ventas de álbumes basado en envíos), las ventas de la primera semana (la acumulación de ventas físicas durante la semana posterior al lanzamiento) de este álbum alcanzaron las 738.072 copias. Es la mayor cifra de ventas de primera semana entre los álbumes de solistas coreanos lanzados en 2026.

Lo más llamativo es la velocidad. Solo durante el primer día de lanzamiento se vendieron 661.924 copias, con lo que ya el mismo día de su salida se superó el récord total de la primera semana de su álbum anterior, Part 01 (601.105 copias). Lo que antes se vendía a lo largo de toda una semana, ahora se agota en un solo día.

En este conteo semanal del Circle Chart, Yeonjun logró una «triple corona» al situarse al mismo tiempo en el primer puesto de las categorías de álbumes, descargas y BGM. El desempeño en streaming también subió de forma constante: «Ice Cream» entró al top 10 del ranking semanal de Bugs (plataforma de streaming coreana) a los tres días del lanzamiento, y en la semana siguiente (13–19 de julio) llegó al número 1. En los programas musicales coreanos obtuvo el primer puesto en Music Bank y Show! Music Core, logrando así una «doble corona».

Los indicadores internacionales también se movieron a la vez. El video musical superó los 10 millones de reproducciones en YouTube el 13 de julio, a los tres días del lanzamiento, y entró en los rankings de videos musicales populares de 19 países y regiones. En el ranking de álbumes de iTunes alcanzó el primer puesto en 11 regiones. En el Billboard 200 de Estados Unidos (edición del 25 de julio) debutó en el puesto 16, el más alto entre los álbumes de solistas coreanos lanzados en 2026. Sin embargo, vale la pena señalar que su álbum anterior, Part 01, había llegado hasta el puesto 10 del Billboard 200 (lanzado en noviembre de 2025, por lo que no es un punto de comparación directo esta vez), de modo que este puesto en sí no es el récord personal más alto de Yeonjun. En Japón alcanzó el puesto 2 del ranking semanal combinado de álbumes de Oricon, un escalón por encima de su álbum anterior (puesto 3), logrando así un récord de su propia carrera.

¿Qué impulsó este resultado?

Lo primero que llama la atención es la fuerza de la «repetición». Que el segundo álbum solista haya llegado unos ocho meses después —de Part 01 (noviembre de 2025) a Part 02 (julio de 2026)— significa que la actividad solista de Yeonjun no es un evento aislado, sino que se va acumulando como un historial constante. Que las ventas de la primera semana no hayan caído, sino que hayan crecido un 22,8%, puede leerse como una señal de que el público que compró Part 01 no se alejó, sino que se trasladó directamente a Part 02.

El cambio de velocidad apunta en la misma dirección. Que las ventas del primer día (661.924 copias) hayan superado el total de ventas de toda la primera semana del álbum anterior (601.105 copias) significa que el número de fans que ya confirmaron su compra desde la etapa de preventa creció de forma notable. Dado que en los conteos de primera semana del K-pop la proporción de preventas es alta, esta diferencia de velocidad también es un indicador de cuánto subieron realmente las expectativas antes del lanzamiento.

Un punto especialmente destacable de este resultado es que lo físico y lo digital avanzaron juntos. Las ventas de álbumes físicos crecieron con claridad en la primera semana, y el streaming (digital) también dibujó una curva ascendente, pasando de entrar al top 10 a los tres días del lanzamiento a alcanzar el número 1 la semana siguiente. No es raro en los regresos del K-pop que solo crezca el consumo del fandom (álbumes físicos) sin que lo acompañe la respuesta del público general (streaming), pero en este caso ambos ejes crecieron a la vez.

La estrategia de expansión internacional también es clara. El primer puesto en 11 regiones de iTunes, la entrada en los rankings de videos musicales de 19 países y el récord de carrera en Oricon muestran que el fandom no se queda en Corea, sino que se está expandiendo de forma pareja. El hecho de que, ya desde el momento del lanzamiento, estuviera programada una serie de apariciones en televisión y festivales en Estados Unidos para agosto sugiere que este regreso formó parte, desde el principio, de un ciclo de promoción pensado para el mercado norteamericano.

Los récords y su significado

En conjunto, Yeonjun ha demostrado, con dos álbumes consecutivos, que ya no se trata de una «actividad secundaria de un integrante de grupo», sino de una fórmula de éxito que también puede repetirse en solitario. El récord del puesto más alto en el Billboard 200 entre los álbumes de solistas coreanos de 2026 es una prueba de ello.

Qué sigue / qué implica

Yeonjun cerró las actividades televisivas nacionales de «Ice Cream» con su aparición en M Countdown el 23 de julio. A partir de ahí, su agenda se dirige directamente a Estados Unidos: el 6 de agosto se convertirá en el primer artista coreano invitado al Z100 «Summer Bash» en Hudson Yards, Nueva York, y al día siguiente, 7 de agosto, subirá al escenario de la serie de conciertos de verano de «Good Morning America» de ABC (el segundo solista de K-pop en pisar ese escenario, después de Jungkook de BTS). El 15 de agosto ofrecerá una actuación solista en el KCON LA, y al día siguiente se unirá, junto con el resto de TXT, como cabeza de cartel del mismo festival.

Si estas actividades se traducen en un aumento real del streaming y de los rankings musicales, podrían convertirse en el material que impulse todavía más el desempeño en streaming, ya sólido, de cara a su próximo álbum solista. Hay dos claves por observar: si el crecimiento en ventas físicas se mantiene hasta el próximo álbum solista, y si la exposición en televisión y festivales estadounidenses se traduce realmente en cifras de streaming en el mercado local.

Este es un análisis propio de nuloq basado en los gráficos públicos, la cobertura periodística y los datos oficiales indicados en «Fuentes», elaborado con la ayuda de IA. Es una interpretación de datos públicos con fines meramente informativos —no un juicio definitivo sobre ningún artista o agencia— y las cifras de los gráficos reflejan el momento de redacción. Corregiremos el texto si se detectan errores.