Yeonjun de TXT vend 738 000 albums avec « Ice Cream » — record battu en un jour

Correction (2026-09-10) : le périmètre, les comparaisons et l’interprétation des chiffres clés ont été revus et corrigés ci-dessous. La date de publication initiale est conservée.

Yeonjun de TXT a établi, avec son deuxième album solo, un record de ventes de première semaine qui dépasse celui de son opus précédent. Chiffres de vente et classements à l'appui, voici ce que ce retour révèle vraiment.

De quel album s'agit-il ?

Yeonjun, membre de TXT (Tomorrow X Together), a sorti le 10 juillet à 13h son deuxième mini-album solo « NO LABELS: PART 02 ». Il compte six titres au total : Vanilla, Ice Cream (titre principal), Baby Wassup?, No More Disco, Fxxking Star et Long Way Long Ride.

Le titre principal « Ice Cream » est un morceau lumineux et entraînant, taillé pour l'été, qui tranche avec l'ambiance de l'album précédent « NO LABELS: PART 01 », sorti en novembre 2025. L'artiste est signé chez Big Hit Music.

Les résultats, en chiffres

Selon le Hanteo Chart (classement coréen des ventes d'albums basé sur les expéditions), les ventes de première semaine de cet album — le cumul des ventes physiques sur les sept jours suivant la sortie — atteignent 738 072 exemplaires. C'est le meilleur chiffre de première semaine pour un artiste solo coréen sorti en 2026.

Ce qui frappe encore davantage, c'est la vitesse. Rien que le premier jour, 661 924 exemplaires ont été vendus, dépassant dès le jour de la sortie le total complet des ventes de première semaine de la Partie 01 (601 105 exemplaires). Le volume qui s'écoulait auparavant sur une semaine entière est désormais absorbé en une seule journée.

Dans ce classement hebdomadaire du Circle Chart, Yeonjun a réalisé un « triplé » en se classant numéro 1 simultanément dans les catégories albums, téléchargements et BGM. Les résultats en streaming ont eux aussi progressé de façon constante — « Ice Cream » est entré dans le top 10 du classement hebdomadaire de Bugs (plateforme de streaming coréenne) trois jours seulement après sa sortie, avant de grimper à la première place la semaine suivante (du 13 au 19 juillet). Sur les émissions musicales coréennes, il a également signé un « doublé » en prenant la première place sur Music Bank et Show! Music Core.

Les indicateurs à l'international ont bougé en parallèle. Le clip a franchi les 10 millions de vues sur YouTube dès le 13 juillet, trois jours après sa sortie, et s'est classé dans les classements de clips tendance de 19 pays et régions. Sur les classements d'albums iTunes, il a atteint la première place dans 11 régions. Aux États-Unis, il est entré au Billboard 200 (édition du 25 juillet) à la 16e place, le meilleur classement pour un album d'artiste solo coréen sorti en 2026. Il faut toutefois noter que la Partie 01 avait déjà atteint la 10e place du Billboard 200 (sortie en novembre 2025, donc hors du champ de comparaison ici) — ce nouveau classement n'est donc pas, en soi, le meilleur résultat personnel de Yeonjun. Au Japon, l'album s'est classé 2e du classement hebdomadaire combiné des albums d'Oricon (principal classement des ventes musicales au Japon), une place de mieux que le précédent opus (3e), un record personnel sur le marché japonais.

Qu'est-ce qui explique cette performance ?

Les ventes progressent sur des premières semaines comparables, sans identifier les acheteurs récurrents ni établir une hausse du nombre d’acheteurs uniques.

Un point particulièrement notable dans cette performance est que le physique et le numérique ont progressé de concert. Les ventes d'albums (physique) ont nettement augmenté en première semaine, tandis que le streaming (numérique) a lui aussi dessiné une courbe ascendante, passant d'une entrée dans le top 10 trois jours après la sortie à la première place la semaine suivante. Il n'est pas rare, dans les retours de K-pop, que seule la consommation de la base de fans (albums) progresse sans que la réponse du grand public (streaming) ne suive — cette fois, les deux axes ont grandi ensemble.

La stratégie d'expansion à l'international est également nette. La première place dans 11 régions sur iTunes, la présence dans les classements de clips de 19 pays et le record personnel sur Oricon montrent que la base de fans ne reste pas confinée à la Corée, mais s'étend de façon homogène. Le fait qu'un programme chargé d'apparitions télévisées et de festivals aux États-Unis, prévu pour août, ait déjà été bouclé au moment de la sortie suggère que ce retour faisait, dès le départ, partie d'un cycle promotionnel pensé pour le marché nord-américain.

Records et signification

En somme, Yeonjun a désormais prouvé, sur deux albums consécutifs, une formule de succès reproductible en solo — bien plus qu'un simple à-côté de membre de groupe. Le meilleur classement Billboard 200 parmi les albums solo coréens sortis en 2026 en est la preuve.

Et après ? Ce que cela implique

Yeonjun a conclu ses activités télévisées coréennes pour « Ice Cream » le 23 juillet, avec une apparition à M Countdown. Son calendrier se tourne ensuite immédiatement vers les États-Unis — le 6 août, il devient le premier artiste coréen invité au « Summer Bash » de Z100 à Hudson Yards, à New York, et le lendemain, 7 août, il montera sur la scène de la série de concerts d'été « Good Morning America » d'ABC (le deuxième artiste solo K-pop à s'y produire, après Jungkook de BTS). Le 15 août, il présentera une performance solo au KCON LA, avant de rejoindre le lendemain TXT au complet en tant que tête d'affiche du même festival.

Si ces activités se traduisent réellement par une hausse du streaming et des classements de titres, elles pourraient, pour le prochain projet solo, renforcer encore des résultats en streaming déjà solides. Deux éléments seront déterminants : la progression des ventes physiques se maintiendra-t-elle jusqu'au prochain album solo, et l'exposition télévisée et festivalière aux États-Unis se traduira-t-elle réellement en chiffres de streaming locaux.

Il s'agit d'une analyse propre à nuloq, réalisée à partir des classements publics, des articles et des données officielles listés dans les Sources, avec l'aide de l'IA. Il s'agit d'une interprétation de données publiques à visée uniquement informative — et non d'un jugement définitif sur un artiste ou une agence — et les chiffres de classement reflètent le moment de la rédaction. Le texte est corrigé si des erreurs sont constatées.